“十一”期间，民进党当局和“台独”势力对岛内爱国艺人的打压愈演愈烈，继欧阳娜娜、张韶涵、林志玲之后，又有人盯上原“台湾第一小生”林瑞阳，要求即刻撤换其宜兰观光大使身份。

民进党当局“杀鸡儆猴”的图谋并没有得逞，台湾“00后”艺人赖冠霖在国庆当天演唱爱国歌曲之后，还在网上公开发布宣传片称“我在中国台湾等你”，欧阳娜娜、赖冠霖们的态度预示着有越来越多的岛内爱国艺人无畏民进党当局的无理恐吓和非法干涉，果断选择大陆作为自己人生和事业的发展舞台。

民进党当局之所以对文艺界的动向如此敏感，有其更为复杂的背景。9月3号，台“经济部”正式实施所谓“爱奇艺条款”，即在我国台湾代理或经销内地流媒体视频服务的所有商业活动、行为都被全面禁止。据了解，爱奇艺在台湾已经拥有200万活跃用户，超过同期进入台湾市场的美国网飞，其发展速度和受欢迎程度十分惊人。

本世纪第二个十年以来，类似爱奇艺、腾讯视频这样完全在大陆一步步发展壮大的流媒体应用，在不到10年时间里快速崛起，离不开新型城镇化、文化产业、移动互联网等多重因素叠加的时代红利。尤其是过去五六年来，从投资到制作、宣发，古装、悬疑、都市情感题材背后港台团队的色彩相比新世纪前十年已大幅弱化，也改变了自上世纪80年代以来，内地剧弱于港台剧的基本文化格局。

与此同时，与大陆形成鲜明对比的，是台湾影视剧市场的持续衰落。近年来，在台湾收视率靠前的剧集，均为一播就长达一两年的上百集超长剧，如闽南乡土剧《大时代》《炮竹声》等。正是在这样的现实环境下，《延禧攻略》《如懿传》等制作精良的内地剧登陆之后，便迅速创下相当不俗的收视战绩，剧集中的一些流行语也在台湾年轻人当中迅速传播。

当下，内地通俗流行文化对台湾的影响已经势不可挡，不仅仅是影视剧，还包括综艺和直播、短视频等。在短视频领域，两岸年轻人通过抖音等短视频流媒体应用，在便捷的操作和快速的传播方式下，共同的影视桥段、神曲和热点现象等，都被海量的评论与分享，也极大地拉近了两岸年轻人之间的心理距离。

台湾通俗流行文化产业正处于严重断层阶段，一些十多年前的当红明星依然是业内中流砥柱。相较于大陆流量明星和“网红”迅速迭代的资本和市场环境，台湾通俗流行文化产业已明显失去了往日活力。这也导致了越来越多的台湾青年艺人选择了“西进”，台湾本地的很多“网红”也越来越多地选择在大陆流媒体平台上发展。

台湾通俗流行文化产业不仅规模萎缩、内容贫乏，同时还受到HBO、网飞的持续挤压。大陆通俗流行文化全方位进入台湾，使得民进党当局的“去中国化”和“文化台独”显得越来越滑稽和荒诞。尽管爱奇艺被“全面”封禁，台湾年轻人依然可以通过香港服务器观看和订阅，因而被嘲讽为“自嗨式封杀法”，年轻人开始不再轻易地受到民进党操纵的舆论蛊惑。

大陆经济社会的不断发展，特别是连续剧、游戏、直播和短视频等跨媒介、融媒介通俗流行文化产业的发展，对讲述中国故事，提升文化软实力起到了前所未有的媒介杠杆作用，在海峡两岸也收获了更多认同感。随着我国自身经济结构的不断调整、优化和创新，正在通过跨媒介、融媒介的方式，在海峡两岸构建起更多的共同文化经验。两岸通俗流行文化版图的翻转，也是大陆综合实力不断向前的一个鲜活缩影。（作者是中国艺术研究院副研究员及云南财经大学学者）

编辑 彭稞